2015k1中日（ * ）2014中日

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现在中国的传统武术和日本的传统武术相比，谁强谁弱？

中国传统武术与日本传统武术本没有可比性，更谈不上谁强谁弱。武术的强弱跟习武之人及判定标准有关。

日本武术讲求的是武士道精神：名，忠，勇，义，礼，诚，克，仁。是以不惜命的觉悟为根本，为实现个人于集体、团体的价值，尽可能的发挥自己的能力。

中国武术的基本精神是一个包含诸多要素的思想体系，他主要包括：“天人合一”、“以德服人，以人为本”、“刚健有为”和“贵和尚中”等。它是一门包含武术与武德的武学文化，是带领习武者进入认识人与自然宇宙规律的道的文化，最终达到天人合一的状态。

中国传统武术，是止戈为武，停止干戈，化干戈为知己，是以武为修行，它在自我保卫的基础上，锻炼的是我们的头脑，提升人的精神和身体素质。

很简单。一样弱。

中国有五花八门的传统武术，日本也有古柔术和传统空手道。而且最有意思的是中国和日本在这方面有一个共同点：就是都说自己练的是战场杀人功夫……

中国武术和日本空手道在电影里打的热闹，现实中却并未发生过。那些所谓的“民国大师暴打日本武士与俄国大力士”的故事全是骗人的。

这样虽然没办法直接比对，但是可以间接对比一下：很巧，中国和日本在武术方面都对一种格斗技巧有深深的执念——泰拳。

中国自民国开始就曾经多次组织过传统武术与泰拳手的交流，结果很残酷——最好成绩是一位叫“李德”的拳师，和对手打成平局。再仔细打听，原来这位本来已有功夫，但是后来去泰国练的泰拳……那些在国内神乎其神的大师、高手当时可还都健在，但是真打了以后无一不是落花流水，惨不忍睹。

别生气，日本人也没闲着。日本空手道也组织了一批好手，去泰国交流。结果比中国更惨——中国至少还有个平局……不过也不怪他们，毕竟日本和泰国距离太远，还隔着一片海，去那练泰拳的日本人确实没有……所以理所当然的，他们大败亏输，一败涂地。

还好，中国和日本的有识之士都自发的团结起来，立志要打败泰国人。于是中国有了散打，日本有了极真空手道。有意思的又来了，中日的共同点再次出现：散打和极真空手道都不被各自国家的传统武术界认可。但是事实胜于雄辩：中国武术里只有散打勉强能在格斗界立足；极真空手道是空手道所有流派里体系最完善、训练最科学、传播范围最广、学习人数最多、成才率最高的。

我不是很了解传统武术之间的比拼，但是我可以聊聊源于传统武术发展而来的现代格斗竞技。他们发展出的踢拳就比中国同时间的散打要影响深远。比如日本k1的标准等等的赛事至今都是绝大部分站立格斗赛事的标准。昆仑决 glory 等等价值过10亿美元的赛事都是日本踢拳规则。 而且今天日本传统武术发展的比今天中国传统武术好很多。他们不仅有全国甚至世界柔道 空手到大赛。而中国的全运会有没人关注还是一回事。更别说武术比赛了。这还不包括比赛模式的对比。日本的传统教育比中国重视的很多。他们不仅仅是语文课上背古籍，他们传统的从剑道到茶道都是在学校社团里的必备选项。说回传统武术。中国的传统武术从历史发展和程度来看无疑是比日本的传统武术要优秀很多。但是我们没有传承好，也没有发展好。毕竟今天谁都忙着挣钱，没人会想着花时间继承这些费力不讨好的东西。

曰本的武术是由中国的武术演变而来的。

师傅引进门，练功靠各人，应该看哪个人掌握的多，实战的好，跟中曰武术没关系。

拳击不就是一个很明显的例子吗 !世界都在练，你说谁利害，所以你问谁利害，跟武术这个名词没有关系。

中国的传统武术包含各种门派的拳法 ; 日本的传统武术包含的是柔术，空手道，剑道。他们之间有各种各样的区别，我觉得最本质的区别在于练法，中国的传统武术是对着空气练，日本的传统武术是对着人练，谁要是比格斗谁厉害的话，我觉得日本的传统武术更厉害。我记得有一个纪录片，是关于抗日战争的，那里面提到，日本小孩从小练劈砍，中国小孩从小练套路。后来爆发了以后反映出日本士兵拼刺刀很厉害，一个日本兵能战胜好几个中国兵，应该就有这方面的原因。

真田广之和高仓健，谁在国际影坛影响力比较大？如何评价他们？

我个人认为是高仓健

高仓健1956年出演个人首部电影《电光空手道》，1978年，作为文化大革命之后登陆中国大陆的首部外国电影，高仓健主演的电影《追捕》引发轰动，中国大陆不少青年人开始模仿高仓健扮演的孤独沉默的“杜丘”。他本人也以其冷峻硬汉的形象倾倒了几乎所有大陆观众，成为中国大陆一代人的偶像。

高仓健毕生演绎的角色，几乎就是上个世纪的日本人的形象。像他主演的电影《海峡》、《兆治的居酒屋》、《幸福的黄手帕》一样，他是那个时代日本最大的主旋律。甚至高仓健本人从一名井下工一步步走向世界级大明星的人生，就是日本战后世代的缩影。

在高仓健去世后，国内媒体在高仓健的去世专题报道中称：“无数网民集体哀悼高仓健，他的去世意味着一个时代的逝去。”在日本，石原慎太郎在回应高仓健去世的消息时说：“高仓健是日本最后的明星。”这些评价都足以说明高仓健在影坛的影响力，他代表了一个时代。

环境造就了高仓健，高仓健也代表了日本的一代人。

当然是高仓健了。两位演员不在一个档次上嘛。

高仓健属于日本“国宝级”演员，这么说应该不为过。咱们看到的他演的电影，多数是一些热门影片，无法完全代表他在影坛的地位。

高仓健在影坛的影响力，可以用三点概括。

一是任侠类电影。高仓健在任侠类影片里的地位，相当于北岛三郎之于演歌。当黑泽明靠武士电影在国际影坛崭露头角，把日本武士电影向全世界推广时，高仓健是其中一杆很显眼的大旗了。提到这类影片的代表，熟悉日本任侠电影的人，就算是外国人，都会马上想起三船敏郎和高仓健。

二是《追捕》其中之一的场景，即策马在东京大街上飞奔。不是开玩笑，拍这个场景，就算三船敏郎也未必申请得下来。拿到中国来说，有几个演员敢说申请封了长安街、封了天安门广场然后拍几个镜头？莫说真的申请，绝大多数演员连“想一想”的资格都没有，包括真田广之在内，他连“想”都不配，别说去做了，怎么跟高仓比。

而敢搞出这样的大动作，足可见当局对高仓的支持，银座没有外国人吗？银座的外国人，为了高仓的电影也得让他封路，真田实在是没资格比。

三是高仓主演过《骷髅13》，也叫《狙击13》，了解这作品的人会知道，这部漫改故事无甚出奇，但在背景上其实有着很浓的政治色彩。这部电影1973年就完成了，但是隔了很久才公映，也是这原因。佐藤纯弥敢拍，但未必有人敢演，一般演员演了这部电影，之后还能不能走出门都是个问题，更不用说还照样活跃在影坛了。高仓敢演，也可以说他“侍宠而骄”，有底气就敢任性。反观真田广之，说实在的，再给他移植个胆子他也不敢演。

当然了，不是说真田广之不好，其实我还挺喜欢这个演员的。从《里见八犬》《阴阳师》到《黄昏清兵卫》，演技还是相当值得肯定的。只是他虽然出演了多部外语片，但在国际影坛地位上，还是不如高仓了。另外，他的演艺风格在逐渐固化，说句难听的，这可能是他的巅峰了。如果某部影片需要这样的角色，请他不成的话，会发现有很多人可以替代他，比如榊英雄、阿部宽。

但是高仓健，又有谁能代替呢。

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